警察群体维护正义也维护政体，其形象是社会民众集体愿望的投射，也是国家机器的表现形式。对一个国家或地区警察的看法，也即是对这个地区社会、政体、文化的一种综合看法。《七十二家房客》中消防员拿着水龙头索贿，而今天港片中港警形象基本以正面形象为主，这代表了港人对香港社会、体制逐步认同的历史过程。香港电影中大陆警察形象的变化，也有着同样的意义。
1966年“文革”开始之后，香港左派失势，港人对大陆的认同也降到最低点；1970年代末，“文革”后成为中国新一代领导人的邓小平向英国提出收回香港的意向。1982年，以铁腕著称的英国首相撒切尔夫人在和邓小平会谈后，出门时失足摔倒在人民大会堂前（这一幕在梅丽尔·斯特里普获得奥斯卡影后的《铁娘子》中居然“为尊者讳”了），这段极富象征意义的视频后来在包括香港在内的全世界被反复播放。
这时港人如梦初醒，原来连铁娘子和大英帝国，在中国大陆面前其实都是不堪一击的。而这时期港片中的大陆警察，基本上是凶恶加野蛮。其中有些人骨子里虽然正直，但也被制度所僵化。如1989年《省港旗兵3》中徐锦江饰演的毛向阳，最后被刘德华骂道“你这个自以为是，死不悔改的……”。还有同年《最佳拍档5》中李元霸饰演的大陆公安，是骄横的肌肉男，头脑简单，号称“中国兰博”，背后刺着“精忠报国”；两个女公安武艺高强，擅长劈腿。影片耐人寻味的是结尾，许冠杰等人突然出场，身穿大陆公安制服跳了一段“忠字舞”，并唱道：“没有钱，就没有明天。向前看，不要看左右，新中国，请不要逼我走，我不想移民去外国。”而李元霸演的中国公安喊道：“我知道了，友谊万岁！”这本是段很温馨的场面，然而，很可惜。
这之后大陆警察形象急转直下，如《急冻奇侠》、《群星会》、《中国龙》等片对大陆政军警各部门的尽情嘲弄，其巅峰是周同学的《国产凌凌漆》，也让周付出了多部影片不能进入大陆市场的代价。
比较客观，具有历史价值的影片是1990年开始的张坚庭的《表姐，你好嘢！》系列，郑裕玲饰演的中国女公安形象，忠诚勇敢但迂腐，闹出无数笑话（张坚庭后来提起大陆的经济巨变时说：没想到不到二十年，我们香港人自己成了以前嘲笑的土包子。）第一集的故事最有趣，郑裕玲与身为国民党老兵的梁家辉之父斗酒，双方说“我代表解放军敬你！”“我代表国防部敬你！”而身着警官服的梁家辉打圆场道：“我代表香港皇家警察敬你！”结果被两人一起白眼道：“你算老几啊？！”张坚庭后来说，这一段是对香港的自嘲。但是影片最后，三位海峡两岸的中国人团结在一起打败了犯罪组织，这实际上代表了张坚庭的希冀。
影片对郑的性格描述，手法风趣而真实。如第二集：梦游的李子雄不老实地趴倒在郑裕玲身上，郑无奈说：“你这个缺少革命思想熏陶的香港人，让我用领袖诗词来教育你吧。”然后她吟诵道：“暮色苍茫看劲松，乱云飞渡仍从容，天生一个仙人洞，无限风光在险峰。”第三集讲述老干部千里(调侃在香港口碑很好的前人大委员长万里)到香港访旧之事，并把格局扩大到中国台湾。到了1994年的第四集，郑已移居香港，讽刺的对象也更多的变为香港警方。
此时，纯粹正面形象的大陆警察也已出现，《警察故事之超级警察》中杨紫琼饰演的大陆女公安成为她最有魅力的形象之一。此外，刘镇伟的《花旗少林》（秦汉饰演），李连杰的《中南海保镖》、《给爸爸的信》等也加入这一队伍。这与形势和个人选择的尘埃落定有关，也与1990年代初中国大陆继续改革有关。最有趣的是1994年的《省港一号通缉犯》，其中吴兴国饰演的已完全是现代文明社会的警察形象，且有情有义（代表他亦有情感，而并非机器人）。
影片有强烈的左派色彩，现实中的老左黄秋生，在片中帮助大陆警察抓罪犯，被指为“叛国罪”。黄自嘲说：“叛什么国？大概是叛‘香港国’吧？”片中黄与吴还用二胡吉他合奏一曲《金色盾牌》。结尾吴越境救黄，被港军逮捕，又被黄救下。吴说：“我们警察不懂政治，只懂得抓坏人，等1997之后，这条界线没有了，我们就不用自己人用枪指着自己人了！”影片还有些细节也耐人寻味，如黄秋生对广东警方说：“我们香港已经用电脑查案了，你们十年都追不上，等五十年吧！”这话今天看来值得一笑。
不过，也有一些不光彩的事件导致开始好转的形象再度负面化，如1994年的《赌神2》就以台湾游客被杀的千岛湖事件为背景。在此案件中，由于中国地方政府和警方违反现代文明的做法，一度使海外华人对中国的认同度大大降低，片中的“千赌湖公安局”警察殴打记者、滥抓无辜，最后又是正直的徐锦江训斥说：“干什么，又在虐待人犯！美国人说我们没有人权，就是因为你们这些人！”
片中还有“中央国安部派来的张宝成先生（张宝胜）”，也是当时中国特异功能热的体现，最有趣的是周润发介绍他说：“小平叔打桥牌赢牌都要靠他。”片中对台湾的国民党也有讽刺，如罗家英演的中华民国卧底，名叫达文西。其中最幽默的一段，徐锦江被绑架，看到有船来，以为是大陆的炮艇，得意地高唱“起来，不愿做奴隶的人们”，结果临近才发现挂着青天白日旗，艇上的国军正在疑惑“好像有人在唱大陆歌”，周润发等人赶忙唱起“梅花梅花满天涯……”，于是安全通过。龙应台在香港介绍自己的新书封面时说“红色的是大陆，蓝色的是台湾，中间的白线是香港”，而这一段和《表姐，你好嘢！》一样，可以说是“白线”又自卑又骄傲的一种体现。
1997之后，随着香港电影进入大陆市场的需要，出现了如《无间道3》中陈道明演的“影子”这样的扯淡角色，当然算不得数，不过多年后“香港将变成死港”的预言并未成真，中国也一片欣欣向上，香港电影中的大陆警察，也出现了另一种主动的转变。首先明显的丑化和鄙视已不复存在，《毒战》中英勇的孙红雷虽然是主旋律框架，但也代表了未来的方向。最有代表性的还是杜琪峰的《黑社会》系列，如第二集中尤勇的第一次出场，古天乐见他正在如家长般训教香港黑帮头目：“你们新记怎么回事，老是自己人打自己人，上星期连燃烧弹都用上了，还打伤了很多无辜的群众。”
这种夹杂着传统和现代的语言标志着一个新的时代的到来，正如杜琪峰所说：“只有共产党才真正治理了香港黑社会”，尤勇用自己高超的政治手腕，以及大陆市场作为诱饵，没有使用一点暴力手段，就让黑帮精英古天乐乖乖就范，最后古狂殴尤勇，却仿佛如来掌中的孙悟空，尤勇这个形象已不仅仅是个现代专业的警察，而且还是一流的政治家。和最早那些凶神恶急的公安相比，影片骨子里潜藏的仍然是“怕”，可是这个怕已经不是对蛮力，而是对对方的智力，这个“怕”，也更多的可以说是“服”。
总的来说，港片中对大陆警察有过丑化和鄙夷，但30多年来，这个形象是在主动地、逐渐地变得正面和进步。虽然直到今天，这个形象也还远远没有变得完美，但是，毕竟香港和大陆分离了150年，文化和政体上的原因造成隔阂是正常的。要别人怕你很容易，可是让人家尊敬你就很难。但从历史进程来看，相信后者总有一天可以成真。我们期待着这一天的到来。[attach]6946708[/attach]
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